Det finns gott om konstverk som utforskar hur konstnärens roll vänds upp inför artificiell intelligens och avancerad robotik. Det finns förmodligen inte många som utforskar detta så bokstavligt som den serbiske konstnären Dragan Ilic DI-2K4.
För DI-2K4, Ilic skaffade en industrirobot som användes i fabrikstillverkningen och använde den för att bli en konstnärs hand. Penseln i det här scenariot är Ilic själv, fastspänd vid maskinens affärsända och snurrade runt en stor duk. Som Moderkort påpekar att resultatet framstår som en dystopisk omformning av Charlie Chaplins Moderna tider – men med mer lila färg.
”Konstruerade för icke-konstnärliga syften har dessa robotar omformats till speciella ritningsredskap med vilka författaren kan bearbeta sina idéer i mycket snabbare hastighet och med betydligt större precision”, skriver konsthistorikern Vladimir Bjelicic i en medföljande påstående. ”Det konstnärliga verkets metamorfos är placerad vid en punkt där mänsklig och maskinell aktivitet skär varandra, vilket resulterar i en interaktion som i grunden är baserad på behovet att överskrida människokroppens begränsningar.”
En människa har förmodligen programmerat maskinen, så att fokusera på Ilics dans med den industriella armen försummar utan tvekan ett avgörande lager av den kreativa processen. Om maskinen kunde anpassa sina rörelser till Ilics gester, eller gå direkt emot dem, skulle det vara en intressant dialog. Som det ser ut verkar det finnas en medveten okunskap om programmerarens bidrag för att förstärka känslan av att Ilic har att göra med, som Bjelicic hävdar, en ”konstellation där maskinen styr och styr människan”.
Ändå ser det kul ut eller hur?
